阿勃丝漫游奇境故事发生在1958年，这一年对曾经的时尚杂志摄影师黛安＆#8226;阿勃丝来说意义重大。在这一年她脱离与丈夫阿伦＆#8226;阿勃丝合作的工作室开始独立摄影师生涯；同时她和丈夫相恋相助20余年的亲密关系也走到了尽头；而对于艺术家黛安阿勃丝，1958年是艺术与命运为她开启的隐秘之门。那年黛安和阿伦应父母邀请为娘家的大型皮草连锁店鲁塞克斯新一批服装拍摄广告硬照。此举看上去似乎是父母在照顾着他们的营生，可内梅洛夫家对家族叛逆者的嘲讽和钳制让她的努力得不到父母认可，而对时尚摄影已落俗套、毫无惊喜的工作模式和内心对不平凡的向往不断催促她抛弃走上轨道的事业。在应付过鲁塞克斯的拍摄工作的那个晚上，黛安发现所住公寓搬来一家奇怪的住户，主人浑身被大衣围巾包得严严实实，唯一与外界接触的是夸张古怪的面具后的眼睛，就是与那双眼睛一瞥的瞬间，一种奇妙的激情击中了黛安。在怪人安置后不久，一系列怪事在她身边发生，一切都在驱使她拿起相机去拍摄那个让她魂牵梦萦的怪人。她终于踏入他神秘的家，也从此踏入一个她有生之年便极度向往的畸零仙境。迟到二十二年的致敬走进怪人莱昂内尔家后，黛安发现躲藏在面具下的他是个浑身长毛的怪胎。在黛安摄影生涯中，她曾深交或仅仅是合作过的这类人俯首皆是，在美国摄影史上举足轻重的她也正是因为一系列以弱智人士、畸形人、变性人、易装癖人、流浪汉、疯子等活在社会边缘和底层的“怪胎”为主角的纪实性作品闻名并因其作品开辟的“新纪实”风格和蕴藏其中的人道主义而进入一流的摄影艺术家行列。她的创作和她的生活因为进入了这样一个不被主流社会接受和了解的群体而蒙上了一层令人混杂畏惧和好奇的神秘色彩，而她镜头下的畸零人群表现出从未被强调过的热情和高尚，让她的作品仿佛一种连接现实与梦幻、漠视与关注的让人着迷的通道。这也是为什么在1984年派翠西亚＆#8226;鲍茨沃夫的《黛安阿勃丝传记》一面世就畅销一时，为什么制片人邦尼＆#8226;蒂莫曼心甘情愿等待22年把这位奇女子的生平事迹重现在大银幕上。在1984年，在黛安的作品找到感动和共鸣的鲍茨沃夫兴致勃勃去拜访作者蒂莫曼，结果让她失望而回：她一心拍成传记电影的原文本已被米高梅公司买下改编权。但米高梅在改编这部传记电影上的效率比热情低太多，几年来制作人、导演、演员变化不断最终也不了了之。和鲍茨沃夫要好的蒂莫曼则一直协助促成改编权的移交，直到1997年；随后她把改编任务交给了好友和爱德华＆#8226;普莱斯曼合资的电影公司，在接着这6年里，三位黛安的忠实拥护者努力致力于完善剧本和组成合适的拍摄团队。6年对一部非拍不可的电影既漫长又值得等待，期间入选的三位导演都因创作意念太传统、无法达到几位制片人对阿勃丝的理解而离去，终于在2002年那部充满异色情调的喜剧《风流老板俏秘书》把史蒂芬＆#8226;薛博格带到鲍茨沃夫跟前。薛博格对畸恋、不伦话题的智慧和古怪又让人惊叹的视觉风格与黛安作品中黑色幽默不谋而合。无独有偶的是，薛博格的叔叔正是黛安生前好友，在她未成名前常买她的照片来接济她；从小在被当作家居装饰的黛安的作品中包围下，他耳濡目染了阿勃丝式的美学概念，可以说他拍摄风格和审美角度的养成很大程度上来自于黛安的影响。他和老搭档Erin Wilson用对黛安的了解与热爱说服了鲍茨沃夫。美女与兔人，一次虚构的爱情Erin Wilson和薛博格征服制片人的法宝之一，正是糅合史实和虚构情节把黛安从助手、妻子、母亲转型为独立艺术家这重要的一年化作一次“爱丽斯梦游奇境”式的成长历程。这部童话也是现实中的黛安最钟爱的作品之一：充满智慧、幽默、恐慌、失常和恶作剧，满足也鼓励了黛安从小对注视那些遭社会道德条规禁闭的人群的近乎疯狂的好奇心；而从她最初选择切入这个题材时，驱使她的更多是通过体验陌生的危险、真实的世态来自我发现的刺激而不是什么人道主义精神。他们把这种刺激具化成一个带领黛安从虚荣沉闷走进五彩斑斓异境的“导师”，他就是爱丽斯追随的那只兔子：他浑身是毛，养着一只肥兔子，家里餐桌的摆设几乎是故事里四月兔茶会场景的翻版；影片在情节铺垫上也保持着童话的荒诞和神秘，例如诱使黛安接触怪人而发生的怪事以及她在他引导下与地下人群的接触。也许就是因为黛安在创作上焕发的发掘非常态之美的欲望和能力与现实偏离，向她致敬的动作也不能遵循常理。怪人的原型来自美国一个毛人，同时也影射了黛安父亲的职业：皮草商人。小罗勃特＆#8226;唐尼是扮演这个角色的不二人选，近年偏爱独立小制作的他对怪人身上混杂自闭、骄傲、顽皮、温柔的多重性格把握精准，影评人对他的表现赞叹有加。而对于表演真实人物的尼可＆#8226;基德曼，压力就更大了，黛安在文化界和艺术圈的名气、人们对她的评价都会左右她的表演，而这个女人本身难以理解的执着和天真，与异人沟通的能力以及整个大萧条时期美国生态对她的影响是一个性格迥异的演员难以把握的；成功塑造她，尼可的成就绝不比当年凭伍尔芙赢得奥斯卡低。